2000年在法国地区上映,阿涅斯·瓦尔达导演执导的剧情片,由Bodan,Litnanski,阿涅斯·瓦尔达,François,Wertheimer众多知名演员主演,看过这部剧情电影拾穗者的影迷朋友们都觉得很垃圾,全程无尿点。不管您是通过什么渠道来到我们的谷姐电影网网站观看拾穗者,相逢即是缘,那就好好体验影片带给我们的快乐,有什么观影感悟可以在评论区留下您的豪言壮志,感谢您的支持。
剧情讲述了:1998年12月至1999年4月,年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中,拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像:流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品,艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料,喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒,影片还有一条游离于主线之外的副线,表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事,比如采访一位兼剧情讲述了:1998年12月至1999年4月,年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中,拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像:流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品,艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料,喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒,影片还有一条游离于主线之外的副线,表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事,比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主,与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外,本片还是一幅影片作者的自画像,瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面,即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己,而且有些镜头是她亲自拍摄的。
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《拾穗者》顾雪共享的是她在做的一个影像方案——“顾雪的影像随笔”。把每日任意捕获的生活故事,以影像的方法放到微信公众账号上。她们是对日常生活的不经意提取,是即兴表演、残片、不详细的存有。她期待呈现纪实片所具备“及时性”,每日在手机上制做,每日提交,这和以往记日记的体会类似,纪录下当日的情绪。当这一影像随笔被一个男电影导演见到后,他了解在其中的实际意义与使用价值,这让顾雪刚开始思索。如同在纪实片《拾穗者》中出現的一幕,大伙儿将没使用价值的物品丢弃,瓦尔达又一一捡起。顾雪想自身的影像随笔是对生活起居的拾捡。而她的影像精彩片段也分散于重视叙述和角色的传统式影像写作以外,更有关影像自身的认知与探寻。
《拾穗者》所述的2个特性——“知识考古学”式的构造,与“记录 故事情节”的视觉与听觉设计风格——相互铸就了瓦尔达的影片极其与众不同的感观。收看她的影片,就好像和她一起踏入旅途,我们知道自身的起始点,但不清楚自身的终点站——由于出现意外在不断产生。
第87届奥斯卡颁奖最佳外语片(提名)第67届嘎纳电影节主比赛模块金棕榈奖(提名)阿伯德拉母纳·希萨柯第69届英国电影学院奖官网电影奖最好非英文片(提名)阿伯德拉母纳·希萨柯第40届荷兰凯撒电影奖最好影片艾蒂安·科马尔 / 西尔维·皮亚拉 / 阿伯德拉母纳·希萨柯第81届纽约市影评家研究会奖最佳外语片第50届美国我国影评家研究会奖最佳外语片阿伯德拉母纳·希萨柯
一九九八年十二月至99年4月,年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带著数码摄像机在荷兰的大城市和农村“游逛”的全过程中,拍攝了一些有关现如今时期荷兰拾荒人们的影像:乞丐与生活贫苦的人为因素养家糊口拣拾各种各样日常生活用品,艺术大师们从废铜烂铁堆里找寻造就艺术品的原材料,喜爱捡破烂的人的主观因素是出自于抵制消耗的品行。除开捡破烂,影片也有一条分散于主线任务以外的副线,主要表现了一些表层来看与捡破烂毫不相干、实际上密切相关的事情,例如访谈一位兼做心理专家的葡萄庄园主,与创造发明影片的先行者之一马莱的子孙后代讨论影片难题。除此之外,此片還是一幅影片创作者的肖像画,瓦尔达时常从摄像镜头后边来到摄像镜头前边,即便 当她在摄像镜头后边时也有心地适当主要表现自身,并且一些摄像镜头是她亲身拍攝的。
第88届奥斯卡颁奖最好影片(提名)道格·拉塞尔 / 乔冶·斯泰格第73届金球奖电影类最好剧情电影(提名)第69届英国电影学院奖官网电影奖最好拍摄(提名)第39届日本电影学院奖官网最佳外语片(提名)第66届美国视频剪辑公会奖剧情电影最好视频剪辑第21届美国点评家挑选电影奖最好影片(提名)第16届美国影片学好奖本年度优秀电影
在这一部有关鲍勃·迪伦平生的传记电影中,将各自由六位知名演员饰演鲍勃·迪伦,各自演译鲍勃在不一样时期的生活小故事和歌曲历经。此片叙述了鲍勃·迪伦初期做为民谣歌手艰苦奋斗精神的日常生活,和1960时代初成型的美国民族歌曲界的英雄人物和读书人,具备异议的摇滚乐转型发展、摩托意外事件也有之后从群众视野里消声匿迹的退隐,近些年工作中重心点不放到视频录制游戏设备只是举办巡演大会上,如名叫“绝不终止的巡回演出”(TheNeverEndingTour)这些。
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